新闻动态

最新动态

精研古法、博采新知——民国名家集萃｜永樂2022秋拍

2022-12-01

民国时期的北派以京津画派为主，当中的核心为1919年成立的湖社。湖社的最大特点是主张以清代四王入手，直追宋元，北派画家对此的继承应该说是功不可没。南派以海上画派为主，以吴昌硕、蒲华、王震、等人领衔，借鉴民间与西洋绘画艺术，对传统中国画进行大胆的改革创新，作品体现时代生活气息，在「正统派」外别树一帜，融贯中西，独成一派。

LOT 3255

于非闇（1889-1959）四喜图

立轴设色纸本

195×32cm 约 5.6 平尺

题识：

馥亭仁兄博笑。非闇弟照。

钤印：

于照私印、非闇

鉴藏印：

清渊堂

来源：

香港苏富比2000年秋季拍卖会，Lot225。

说明：

上款人为著名中医段馥亭。

上款人「馥亭」即北京著名中医段馥亭（1891-1959），河南人。上世纪二十年代末与施今墨、刘润甫等创办华北国医学院，医术高超，誉享京华，与张大千昆仲、于非闇等书画家均交称莫逆。

于非闇 1942 年作

《荷花翠鸟》赠予段馥亭

于非闇于一九四二年写有《荷花翠鸟》赠段氏，题曰「壬午仲夏，患湿热下注之症，两足肿溃，月余不愈。经妙手医治，兼旬而瘥，写此为志。」由此可知，二人因病结缘，日后往来不辍，屡有作品写赠。

花叶用双勾敷色的传统技法为之，重彩敷色，用笔劲健，设色亦明快华美，富于装饰性。四隻喜鹊神态各异，它们之间的呼应和顾盼，令人体会到在一个祥和的春日花园中野趣活泼的情景。禽鸟的造型逼真生动，鸟之喙爪及根根羽毛均描写得无微不至，笔法细致精谨，深得北宋人笔意。

本幅写喜鹊四隻，栖石休憩，中有溪流穿插，黄叶、红茶、腊梅、青竹，分置四周，既点秋景，亦具「四喜」之意。此幅《四喜图》构图繁密，坡石、修竹、白梅、山茶，四隻喜鹊立于枝头、岩石、坡地处，章法疏密有致，主次分明，整个画面呈现出富贵吉祥的典雅气派。画中一根梅枝从一块岩石后探出，岩石角下竹叶、山茶花相伴相生，互为映衬，明亮鲜艳的红色与绿色的修竹，白色的梅花形成鲜明的对比。

LOT 3140

于非闇（1889-1959）

梅花

1936 年作

立轴设色纸本

116.5×44.5cm约 4.7 平尺

题识：

1.三百年来处士家，酒旗风里一枝斜。段桥荒藓无人问，颜色而今似杏花。丙子夏写红梅仙蝶，非厂。

2.希白仁兄大教。弟照。钤印：蓬莱于照

钤印：

于照印信长寿、非闇之玺

来源：

广州文物商店旧藏。

文物商店旧藏签

说明：

上款人「希白」即容庚。

容庚(1894-1983)，原名容肇庚，字希白，号颂斋，出身于清末书宦世家，中国古文字学家。容庚对古文字学的贡献，以青铜器方面为最多，并精于青铜器鉴别，曾鉴定清宫旧藏器物，论著颇多。

20世纪以来，在工笔花鸟画领域中，于非闇是开宗立派的大家，也是京津绘画最重要的代表人物之一，门生众多，影响广泛。1989年，老舍夫人、近代画家胡絜青专门为纪念于非闇诞辰100周年撰文，称于非闇是近代中国工笔花鸟画的第一大画家，与齐白石并列为国画大师。此件《梅花蝴蝶》是于非闇1936年47岁时的作品，此时的于非闇正在潜心研究宋徽宗赵佶以及宋元缂丝的画艺，心摹手追，不废日夜，从这件作品中体现出来的种种技法和表现手段，已经是作者成熟的面目。画面形象生动，线条劲挺有力而准确严谨，极具节奏感，设色清丽、匀净而典雅，富有宋缂丝画的装饰性，有很强的古朴明丽的意味。工笔花鸟易工稳而难于得神，这不但需要画家胸襟阔大、腹笥深厚，也需要对传统深入的研究传承和对自然界的深刻体察，其间缺一不可。

向左滑动查看更多

LOT 3258

林风眠、梁寒操、宗其香等书画册

1946年作

册页水墨、设色纸本

28×40cm×9 约 1 平尺（每幅）

题识：

1. 其芳先生正画，弟林风眠。卅五年(1946年)□。钤印：林风眠印

2.其芳先生雅正，丙戌（1946年）春月，巽复。钤印：陆

3.其芳先生雅教，卅五年（1946）春月，其香客蜀。钤印：宗氏

4.其芳先生清赏拜教，晓南，渝州。

5.无所于人斯富，无求于人斯贵，无埙于人斯寿。其芳先生雅正，洪兰友。钤印：洪兰友印

6.良医如良相。中华民国卅五年（1946）四月，其芳先生纪念，许崇灏于渝。钤印：许崇灏

7. 弥天浓雾成沉郁，沿路枯杨有蛰哀。苍翁黄亦徇人意，早放春晖山界来。点山道中口占，其芳我兄正之，梁寒操。钤印：寒操

8.功同良相。其芳先生，赵恒惕。钤印：赵恒惕印

9.虚邪赋风，避之有时。恬澹虚无，真气从之。精神内守，病安从来。节书内经，其芳先生属，周钟岳。钤印：周钟岳印

10.天地之大德曰生，圣人之善政曰仁。丁亥（1947年）除夕，录应其芳先生雅属，杨浚明。钤印：杨浚明

11. 愿为大医王，普救众生病。中华民国三十五（1946）四月，摘录郑所南诗句，为其芳学兄雅教，绕炎。钤印：绕炎之印、百康

12.君子无终食之间违仁，造次必于是，颠沛必于是。其芳吾兄雅政，李烈钧。钤印：李烈钧印

13.良相医国，良医医人。医国者强，医人者昌。其芳仁兄雅教。三十四年乙酉（1946）秋日，许世英。钤印：许世英印

说明：上款人为李其芳医生（1893-1953）。

上款人李其芳（1893-1953），别号惠伯，广东惠阳人。上海同济德文医学堂、德国柏林大学毕业。1924年任大元帅大本营医官、黄埔军校军医部副主任、主任。1926年随军北伐，任国民革命军总司令部医务处少将副处长，第一重伤医院院长。1928年起任南京中央军校军医部少将部长，军政部军医署副监。退役后，在马来西亚生活。

LOT 3256

刘奎龄（1885-1967）

秋花双鸽

1945 年作

立轴设色绢本

80×24.5cm 约 1.8 平尺

题识：

乙酉初冬，耀辰刘奎龄。

钤印：

耀辰氏、刘奎龄印

来源：

香港苏富比2015春季拍卖会，Lot1498。

LOT 3253

于非闇（1889-1959）

仿宋人法花鸟

1939年作

立轴设色纸本

116×32cm 约 3.3 平尺

题识：

己卯四月仿宋人法非闇于照。

钤印：

于照

20世纪前期，中国画坛形成鼎足而立的大格局：在上海和苏州、杭州等地区以吴昌硕为首的海上画派，对全国各地发生着深远的影响；北方地区，以北京中国画学研究会和湖社为中心形成京津地区画家群；广州地区，活跃着以“二高一陈”为领袖的岭南画派。南北辉映，相互增益，促成20世纪中国画创作的第一个兴盛期并对后来中国画的发展产生深远影响。

LOT 3243

陈师曾（1876-1923）

菊石

1920年作

镜心设色纸本

136.5×33.5cm 约 4.1 平尺

题识：

庚申三月，衡恪写于槐堂。

钤印：

师曾、陈朽

*税：此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系本公司书画部工作人员。

画会组织在20世纪初期集中于上海、杭州以及广东等地区，其中北京地区较早出现的绘画团体是1915年由余绍宋发起组织的“宣南画社”，由司法界一些书画爱好者参与的一种自由聚会，“每周聚会一次，吟诗作画谈艺论文，地位不分高低，来不迎，去不送，属于结社松散的定期雅集性质。”参与“宣南画社”的陈师曾、姚华、萧俊贤、萧谦中、陈半丁等皆以此为起点，逐步形成北京画坛最活跃、最富于实力的画家群体。他们之中多数人成为此后出现的北京大学画法研究会、中国画学研究会、湖社等团体的发起者或支持者。

LOT 3244

萧俊贤（1865-1949）

山水

1943年作

立轴设色纸本

104×33.5cm 约 3.1 平尺

题识：

轫哉先生雅正，癸未初夏写天青诸嶂出，风正宿帆开句，天和逸人萧俊贤时客海上。

钤印：

俊贤、铁夫

这些画派中坚守传统的画家和坚持中西融合的画家在文化价值观上, 皆坚持民族文化价值观, 所不同者在于融合派更多着眼于艺术的经世致用和艺术语言的视觉观念之变, 而传统派画家则坚守着艺术语言的民族性与继承性, 以及艺术作为赏心乐事的娱情性, 这并不意味着他们一味临摹 , 而是和融合派画家一样重视写生、重视师造化, “以古法写生”, 以便继承发展传统的艺术语言。

LOT 3248

萧谦中（1883-1944）

青绛山水

1925年作

立轴设色纸本

99×32cm 约 2.9 平尺

题识：

问年松树老,有地竹林多。王右丞句，乙丑四月写似璧侯仁兄雅鉴，弟萧愻。

钤印：

龙山萧愻

LOT 3250

颜伯龙（1898-1955）

双寿

1943年作

镜心设色纸本

100×33cm 约 3 平尺

题识：

癸未初夏。拟新罗山人笔意。长白布衣。颜伯龙。

钤印：

伯龙书画、椿草堂主、蓬蓬远春幽鸟相逐

出版：

《幸福家庭书画选集》页78，中华民国幸福家庭促进协会，1989年10月。

LOT 3254

溥僩（1901-1966）

马

立轴设色纸本

97×35cm 约 3.1 平尺

题识：

星奔电掣。毅斋居士溥僩写。

钤印：

毅斋居士、溥僩印信长寿、花草怡情

*税：此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系本公司书画部工作人员。

LOT 3255

俞明（1885-1936）

竹林侍女

立轴设色纸本

87×44cm 约3.4 平尺

题识：

拟唐子畏。俞明。

钤印：

俞明

*税：此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系本公司书画部工作人员。