一般而言，画喜鹊多搭配梅枝，以寓「喜上眉梢」。然而，此幅徐悲鸿特出心意，多作柳枝而独树一格。此因徐氏主张采取写实和科学的态度来改革中国画，故能以全新的手法来诠释传统题材。其成就之高，一时无双。本幅《四喜图》正可视为其新式中国花鸟画的典范。画面中四只喜鹊高站枝头，灵巧的身躯和纵横的柳枝交相成局，画家兼融写实和写意，画中四只喜鹊各有偃仰向背、或蹲或立、姿态活泼、生动自然。

徐悲鸿为好友刘淑清所绘《凝视》、《九雀》

悲鸿早岁受西画训练，素描根底扎实，移作水墨，状物造型，皆生动而传神。画中狸奴，体型小巧，前足直伸，惟双目睁开，似在和煦阳光下，沐浴春风，煞是可爱逗趣。画家观察精微，细节处理一丝不苟，如绵软顺滑的毛发、捶地前卷的尾巴。

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麻雀也是徐悲鸿喜爱的题材，在他的眼中，麻雀朴实而可爱。他常称其为「小东西」并说自己的感情常常寄托在这些随处可见、又不起眼的「小东西」身上。此幅《九雀》图中，九只麻雀错落有致地站在枝头，雀身以赭石着淡墨二三笔绘出，趁湿以重墨画出鸟羽上的硬翅，画家精练娴熟的点染将麻雀的天真稚朴之美表现得淋漓尽致。树干则结构层次分明，在行骨清秀的鸟雀衬托下，显得格外浑穆恬澹，苍寒野逸。

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叶浅予在评论徐悲鸿所画的马时，曾深入谈及了形和神、解剖结构与神气意态的关系：「徐先生因为有近代科学的写实基础，善于观察生活，所以能掌握造型的科学性。徐先生鉴于定近代中国画，忽视物象的解剖、透视、结构、体积等多面关系，在创造形象和处理画面时，严格尺寸比例和透视关系。这可以拿马腿骨的强调处理作为一个例子。」

作为二十世纪现代美术和美术教育的开拓者，他以横融中外的胸襟，放眼全球，洋为中用、古为今用；他与大时代同呼吸共命运，在民族危急时刻，奔走四方，救亡图存；他追求真善美，高举现实主义大旗，努力变革，发出时代最强音；他坚忍耐烦，悲天悯人，严正强毅，波澜壮阔的人生充满着对于民族文化的责任感和自信心。以「艺术中兴配合国家复兴大业」为己任，即使在当今社会语境中，仍然是最重要的精神品格和人文关怀。